Сними своё кино
Киношкола ЦЕХ - у нас подростки учатся мастерству кино у профессионалов.

Снимают в собственной студии, участвуют в больших проектах, дружат и работают в среде, где ценится творческая смелость и воспитывается будущее индустрии.

школа кино для подростков

школа кино для детей

Киношкола

Автор материала: Кирилл Краснов
Существует множество пособий, как снимать хорошее кино, как составлять грамотный сценарий, работать на площадке и понимать кинематограф. Не всегда понятно — с каких книг всё-таки лучше начать знакомство с профессией. Мы нашли пять книг, которые помогут разобраться в киноиндустрии лучше всего.
Спасите котика (Блейк Снайдер)

Существует множество пособий по сценарному мастерству, но это — одно из лучших. «Спасите котика» — дилогия. Первая книга читается легко, в ней много дельных советов, вот только изучать её лучше уже после того, как снимешь несколько короткометражек и освоишь азы драматургии. Вторая же книга — «Спасите котика. Все, что нужно знать о сценарии» — даёт базовые представления о сценарном мастерстве, она вдохновляет и мотивирует начинающих сценаристов взяться за свой первый драфт и понять, насколько это увлекательный творческий процесс. Если вы спросите, с какой же книги всё-таки начать, то смело начинайте со второй.

«Если вы рассматриваете проблему как тупик, как ужасное бедствие, которое необходимо ликвидировать, а не как подарок и возможность обучения, вы никогда не узнаете радостей настоящей победы»
Как делается кино (Сидни Люмет)

Сидни Люмет снял культовые голливудские фильмы — «12 разгневанных мужчин» и «Телесеть». Всего Люмет снял полсотни фильмов. Опыт работы в мельчайших деталях он раскрывает на страницах своего киноучебника: там описана, как режиссёр репетирует с актёрами, выбирает объектив с оператором и вычитывает сценарии. Хотя с момента написания книги прошло уже больше 20 лет, именно работу Люмета можно по праву назвать настольной книгой начинающего кинематографиста. Ведь в ней не только хватает полезных советов, но и полно жизненных, порой анекдотичных историй.

«Тому, кто хочет быть режиссером, но еще не снял первую ленту, нечего решать. Неважно, что за лента, кто стоит за финансированием или какие возникли проблемы: если есть возможность снимать — снимайте! Точка. Восклицательный знак! Первый фильм оправдывает себя, потому что он — первый".
Кино без бюджета (Роберт Родригес)

Эта книга собрана из личных дневников американского кинорежиссёра. В своих первых постановках Родригес привлекал к съёмкам братьев и сестер. Он использовал ручную 8-миллиметровую камеру, и в 23 года снял первый полнометражный фильм — «Музыкант». Так творческое увлечение переросло в полноценную профессию. Истории создания «Музыканта» по сути и посвящена книга режиссёра, имя которого теперь блистает в заглавных титрах «Города грехов», «От заката до рассвета», «Мачете» и многих других культовых фильмов.

«Я понимал, что, создавая свои первый, второй и третий полнометражные фильмы в полной безвестности, получаю возможность без лишнего шума ошибаться, свободно экспериментировать, развивать талант во всех направлениях, потому что собираюсь работать без какой бы то ни было команды. Я изобретал собственную режиссерскую школу, в которой сам буду единственным учеником, а моими учителями станут опыт, ошибки, проблемы и решения. Самым лучшим было то, что даже если проекты окажутся неудачными, никто никогда их не увидит, а я все равно верну деньги".
О режиссуре фильма (Дэвид Мэмет)

В 1987 году лауреат Пулитцеровской премии и сценарист «Ганнибала» Дэвид Мэмет читал серию лекций на факультете кино Колумбийского университета. Вскоре они превратились в полноценную книгу, которая недавно вышла и на русском языке. В своих лекциях Мэмет уделяет много вниманию сюжету, ведь без хорошей истории действительно далеко не уедешь. К слову, у сценариста есть ещё одна не менее известная книга «Bambi vs. Godzilla: On the Nature, Purpose, and Practice of the Movie Business». Эта книга официально не переведена на русский язык, но является одним из лучших сборников эссе, посвящённых кинобизнесу.

«Писание сценариев ремесло, основанное на логике. Оно заключается в прилежном следовании нескольким основополагающим вопросам: Чего хочет герой? Что мешает ему этого добиться? Что произойдет, если он этого не добьется?».
Запечатлённое время (Андрей Тарковский)

Понять, как мыслил и чем руководствовался выдающийся советский режиссёр можно благодаря его заметкам и публичных лекциям. Именно из них состоит «Запечатлённое время», в котором Тарковский делится размышлениями о роли режиссёра, монтажёра, актёра, а также значении ритма и темпа повествования. Если этой книги вам будет недостаточно, чтобы понять творчество режиссёра, то обратитесь ещё к одному пособию под его авторством «Уроки режиссуры».

«Тема вызревает в нем, как плод, начинает требовать своего выражения. Это подобно родам. Поэту нечем гордиться — он не хозяин положения, он — слуга. Творчество для него единственно возможная форма существования, и каждое его произведение адекватно поступку, который он не может своевольно отменить. Ощущение же правомерности череды последовательных поступков, их закономерности возникает только в том случае, если существует вера и идеал — лишь она скрепляет систему образов (читай: систему жизни). Что такое моменты озарения, если не мгновенно ощущаемая истина?».