Сними своё кино уже сейчас!
Новый набор в Киношколу ЦЕХ
Для подростков 13-17 лет
Готовим к поступлению в ведущие киновузы России и всего мира, а также помогаем выйти на профессиональную съемочную площадку, сделав первый шаг к престижной и высокооплачиваемой работе
Тишина на площадке
8 невероятных сцен, где, на самом деле, нет компьютерной графики
Текст: Кирилл Краснов
Компьютерная графика и съёмки на хромакейном фоне – привычное дело не только для блокбастеров, но и для малобюджетных картин и рекламных роликов. Современные технологии помогают наложить визуальные эффекты даже на ролик в TilTok. Почему бы ей не пользоваться повсеместно?
Удивительно, но многие кинематографисты снимают даже современную фантастику, зачастую не прибегая к компьютерной анимации. Иногда VFX-технологии просто не передают нужный замысел художника, а иногда – это просто слишком дорогое удовольствие.
Мы собрали 10 показательных примеров, где режиссёры снимали захватывающие сцены без трёхмерной анимации. В это будет сложно поверить, но все они ухитрились воплотить свою идею живьём – на натурных съёмках.
Удивительно, но многие кинематографисты снимают даже современную фантастику, зачастую не прибегая к компьютерной анимации. Иногда VFX-технологии просто не передают нужный замысел художника, а иногда – это просто слишком дорогое удовольствие.
Мы собрали 10 показательных примеров, где режиссёры снимали захватывающие сцены без трёхмерной анимации. В это будет сложно поверить, но все они ухитрились воплотить свою идею живьём – на натурных съёмках.
Взрыв Белого дома в «Дне независимости»
Месяц кропотливой работы ради 5-секундного эпизода. Знаменитая сцена со взрывом Белого дома в 1996 году уже вполне могли воссоздать на компьютере. Но создатели фильма решили сделать уменьшенную копию здания (1:12), и подрывать её.
Сооружение обошлось фильму в $50 тыс., что тоже было немало. Поэтому у съемочной команды была только одна попытка. Если не снять всё с первого дубля, то декорации пришлось бы выстраивать заново.
Поскольку в фильме было много миниатюрных моделей, съёмки велись со скоростью 430 кадров в секунду. Сейчас скорость воспроизведения в таких сценах достигает 1750 кадрах в секунду и больше. Медленное воспроизведение позволило добиться зрелищной картинки, которая зафиксировалась на камеры только благодаря тому, что их защитили пуленепробиваемым огнестойким стеклом.
Месяц кропотливой работы ради 5-секундного эпизода. Знаменитая сцена со взрывом Белого дома в 1996 году уже вполне могли воссоздать на компьютере. Но создатели фильма решили сделать уменьшенную копию здания (1:12), и подрывать её.
Сооружение обошлось фильму в $50 тыс., что тоже было немало. Поэтому у съемочной команды была только одна попытка. Если не снять всё с первого дубля, то декорации пришлось бы выстраивать заново.
Поскольку в фильме было много миниатюрных моделей, съёмки велись со скоростью 430 кадров в секунду. Сейчас скорость воспроизведения в таких сценах достигает 1750 кадрах в секунду и больше. Медленное воспроизведение позволило добиться зрелищной картинки, которая зафиксировалась на камеры только благодаря тому, что их защитили пуленепробиваемым огнестойким стеклом.
Вселенная из «Древа жизни»
Красочно переливающаяся живая вселенная в фильме Терренса Малика выглядит как компьютерная анимация. Однако в кадрах со вселенной режиссёр напрочь отказался от графики и буквально создал её своими руками. Так как заснять динамическую вселенную невозможно, Малик и его съёмочная группа соорудили специальный аквариум. Когда в него начали заливать воду, то её стали смешивать с разными жидкостями: краской, чаем, кофе… Благодаря слиянию получились завораживающие кадры, которые только придают шарм этой фантастической картине.
Красочно переливающаяся живая вселенная в фильме Терренса Малика выглядит как компьютерная анимация. Однако в кадрах со вселенной режиссёр напрочь отказался от графики и буквально создал её своими руками. Так как заснять динамическую вселенную невозможно, Малик и его съёмочная группа соорудили специальный аквариум. Когда в него начали заливать воду, то её стали смешивать с разными жидкостями: краской, чаем, кофе… Благодаря слиянию получились завораживающие кадры, которые только придают шарм этой фантастической картине.
Спасение в воздухе из «Железного Человека 3»
Студия Marvel славится своими спецэффектами, но далеко не все кадры снимаются в павильонах на хромакей. Один из ярких примеров обратной ситуации: натурная съёмка прямо в небе на высоте трёх тысяч метров.
По сюжету Железный человек должен был спасти экипаж, который выбросило из самолёта. Профессиональные каскадёры из Red Bull на протяжении неделе совершали по 6-7 прыжков, чтобы тщательно отрепетировать сцену.
Съёмки трюка проходили прямо в воздухе, камеры были прикреплены на шлем операторов: у каскадёров под костюмами были спрятаны парашюты. Конечно, чтобы максимально скрыть парашюты и сделать изображение более чётким и естественным, приходилось обращаться к специалистам по спецэффектам уже на постпродакшене. Но факт остаётся фактом: съёмки такой рискованной сцены проходили вживую, и это не может не поражать.
Студия Marvel славится своими спецэффектами, но далеко не все кадры снимаются в павильонах на хромакей. Один из ярких примеров обратной ситуации: натурная съёмка прямо в небе на высоте трёх тысяч метров.
По сюжету Железный человек должен был спасти экипаж, который выбросило из самолёта. Профессиональные каскадёры из Red Bull на протяжении неделе совершали по 6-7 прыжков, чтобы тщательно отрепетировать сцену.
Съёмки трюка проходили прямо в воздухе, камеры были прикреплены на шлем операторов: у каскадёров под костюмами были спрятаны парашюты. Конечно, чтобы максимально скрыть парашюты и сделать изображение более чётким и естественным, приходилось обращаться к специалистам по спецэффектам уже на постпродакшене. Но факт остаётся фактом: съёмки такой рискованной сцены проходили вживую, и это не может не поражать.
Раздувшаяся тетушка Мардж из «Узника Азкабана»
Глава по спецэффектам в фильме, Ник Дадман, прочитав сценарий к фильму, был уверен, что сцена с тётушкой Мардж будет цифровой. Однако режиссёр третьей части «Гарри Поттера», Альфонсо Куарон, настойчиво хотел минимизировать компьютерную графику в картине. Именно поэтому сцена, в которой Гарри применяет магию к тётушке, после чего она раздувается и улетает, снимали без компьютерных эффектов.
Актрису Пэм Феррис гримировали для этой сцены четыре раза (по мере её «надувания» в кадре), и ей приходилось носить костюмы, которые были накачаны воздухом. Руки и ноги ей надували отдельно, чтобы происходящее на экране выглядело более убедительным. Затем её подняли на тросах и вращали. Сами тросы, правда, на постпродакшене, стёрли.
Глава по спецэффектам в фильме, Ник Дадман, прочитав сценарий к фильму, был уверен, что сцена с тётушкой Мардж будет цифровой. Однако режиссёр третьей части «Гарри Поттера», Альфонсо Куарон, настойчиво хотел минимизировать компьютерную графику в картине. Именно поэтому сцена, в которой Гарри применяет магию к тётушке, после чего она раздувается и улетает, снимали без компьютерных эффектов.
Актрису Пэм Феррис гримировали для этой сцены четыре раза (по мере её «надувания» в кадре), и ей приходилось носить костюмы, которые были накачаны воздухом. Руки и ноги ей надували отдельно, чтобы происходящее на экране выглядело более убедительным. Затем её подняли на тросах и вращали. Сами тросы, правда, на постпродакшене, стёрли.
Парящий грузовик из «Тора 2»
Чтобы показать левитирующий грузовик команде по спецэффектам пришлось установить огромную гидравлическую установку. Она была прикреплена к задней части, проходила машину насквозь и вертела её, как шампур крутит мясо на мангале. Установка помогала изменять скорость и направление грузовика, что усиливало ощущение, будто грузовик реально левитирует.
Это придало натуральности сцене, хотя, казалось бы, что мешало команде так не заморачиваться и нарисовать грузовик на компьютере?
Чтобы показать левитирующий грузовик команде по спецэффектам пришлось установить огромную гидравлическую установку. Она была прикреплена к задней части, проходила машину насквозь и вертела её, как шампур крутит мясо на мангале. Установка помогала изменять скорость и направление грузовика, что усиливало ощущение, будто грузовик реально левитирует.
Это придало натуральности сцене, хотя, казалось бы, что мешало команде так не заморачиваться и нарисовать грузовик на компьютере?
Подъём на небоскрёб в «Миссии невыполнима: Протокол Фантом»
Большинство трюков в своих фильмах Том Круз исполняет сам. Поэтому и взбираться по фасаду самого высокого в мире небоскрёба Бурдж-Халифа он решил без помощи каскадёров. По сюжету герою нужно с помощью специальных перчаток вскарабкаться со 123-го этажа на 130-й. А потом быстро спуститься обратно, попав в то же окно, из которого он вылез. Высота над землёй: 600 метров.
Чтобы снять этот эпизод, Тома Круза пришлось оснастить ремнями безопасности, которые были тщательно закреплены в разных точках здания. Это потребовало от студии специального разрешения, которое позволяло сверлить полы, стены, и вынуть 26 окон.
Конечно, ничего не мешало построить макет и дорисовать оставшуюся часть здания на пост-продакшене, но создатели фильма пошли другим путём, более сложным. Тугие ремни нарушали кровообращение актёра, из-за чего у него быстро немели ноги. Поэтому снимать приходилось очень быстро, просчитав всё заранее. Для подготовки Крузу построили стеклянную стену, имитирующую внешнюю часть настоящего здания, и заставили его несколько раз подняться и спуститься, чтобы он ознакомился с дискомфортом ремней и физическими нагрузками, связанными с подъемом. Но эта подготовка пошла актёру только на пользу.
Большинство трюков в своих фильмах Том Круз исполняет сам. Поэтому и взбираться по фасаду самого высокого в мире небоскрёба Бурдж-Халифа он решил без помощи каскадёров. По сюжету герою нужно с помощью специальных перчаток вскарабкаться со 123-го этажа на 130-й. А потом быстро спуститься обратно, попав в то же окно, из которого он вылез. Высота над землёй: 600 метров.
Чтобы снять этот эпизод, Тома Круза пришлось оснастить ремнями безопасности, которые были тщательно закреплены в разных точках здания. Это потребовало от студии специального разрешения, которое позволяло сверлить полы, стены, и вынуть 26 окон.
Конечно, ничего не мешало построить макет и дорисовать оставшуюся часть здания на пост-продакшене, но создатели фильма пошли другим путём, более сложным. Тугие ремни нарушали кровообращение актёра, из-за чего у него быстро немели ноги. Поэтому снимать приходилось очень быстро, просчитав всё заранее. Для подготовки Крузу построили стеклянную стену, имитирующую внешнюю часть настоящего здания, и заставили его несколько раз подняться и спуститься, чтобы он ознакомился с дискомфортом ремней и физическими нагрузками, связанными с подъемом. Но эта подготовка пошла актёру только на пользу.
Погоня на вертолёте в «Терминатор 2»
Съёмки экстремальных сцен без применения компьютерной графики – не редкость для кинематографа. И всё-таки во многих случаях минимальная визуальная корректура на пост-продакшене есть. Но бывает и полный хардкор.
На съёмках второго «Терминатора» Джеймс Кэмерон решил снять сцену с пролётом вертолёта под мостом без компьютерной графики. Команда режиссёра участвовать в съёмочном процессе наотрез отказалась из-за высоких рисков. Тогда Кэмерон решил снять сцену самостоятельно, и сел с водителем в автомобиль.
Вертолёт совершил «пролёт» под мостом со скоростью 111 км/час. Если бы скорость была медленнее, потоки воздуха могли бы создать нежелательный эффект. Трюк был невероятно опасным и сложным, но пилот согласился выполнить его дважды, так как Кэмерону нужно было два ракурса: спереди и сзади.
Полёт вертолёта над эстакадой – более рискованная ситуациях, поэтому в этих съёмках вертолёт уже подвешивали на кране. В общей сложности съёмки двухминутной сцены продлились три недели.
Съёмки экстремальных сцен без применения компьютерной графики – не редкость для кинематографа. И всё-таки во многих случаях минимальная визуальная корректура на пост-продакшене есть. Но бывает и полный хардкор.
На съёмках второго «Терминатора» Джеймс Кэмерон решил снять сцену с пролётом вертолёта под мостом без компьютерной графики. Команда режиссёра участвовать в съёмочном процессе наотрез отказалась из-за высоких рисков. Тогда Кэмерон решил снять сцену самостоятельно, и сел с водителем в автомобиль.
Вертолёт совершил «пролёт» под мостом со скоростью 111 км/час. Если бы скорость была медленнее, потоки воздуха могли бы создать нежелательный эффект. Трюк был невероятно опасным и сложным, но пилот согласился выполнить его дважды, так как Кэмерону нужно было два ракурса: спереди и сзади.
Полёт вертолёта над эстакадой – более рискованная ситуациях, поэтому в этих съёмках вертолёт уже подвешивали на кране. В общей сложности съёмки двухминутной сцены продлились три недели.
Арагог из «Гарри Поттера»
На самом деле, кинофраншиза про Гарри Поттера славится своими изобретательными натуральными спецэффектами, что подтверждается и в сцене с огромным пауком Арагогом из второй части про Тайную комнату.
Дизайнер Ник Дадман убедил продюсеров, что он и его команда смогут оживить паука шириной в пять с половиной метров, чтобы не создавать дорогостоящую цифровую графику.
Делать существо нужно было с нуля. Сложность заключалась не только в том, как собрать гигантского паука, но и как ему говорить и передвигаться по площадке (ведь у персонажа были реплики). Как рассказывал сам Дудман, «каждой ногой должен был управлять отдельный член команды, а вся конструкция работала на сложной комбинации акватроники [пневматические пневмоцилиндры] и ряда компьютеров с видеомониторами. Все существо весило три четверти тонны!» Более усовершенствованная модель чудовища также появилась в шестой части франшизы.
На самом деле, кинофраншиза про Гарри Поттера славится своими изобретательными натуральными спецэффектами, что подтверждается и в сцене с огромным пауком Арагогом из второй части про Тайную комнату.
Дизайнер Ник Дадман убедил продюсеров, что он и его команда смогут оживить паука шириной в пять с половиной метров, чтобы не создавать дорогостоящую цифровую графику.
Делать существо нужно было с нуля. Сложность заключалась не только в том, как собрать гигантского паука, но и как ему говорить и передвигаться по площадке (ведь у персонажа были реплики). Как рассказывал сам Дудман, «каждой ногой должен был управлять отдельный член команды, а вся конструкция работала на сложной комбинации акватроники [пневматические пневмоцилиндры] и ряда компьютеров с видеомониторами. Все существо весило три четверти тонны!» Более усовершенствованная модель чудовища также появилась в шестой части франшизы.