Киношкола ЦЕХ - у нас подростки учатся мастерству кино у профессионалов.

Снимают в собственной студии, участвуют в больших проектах, дружат и работают в среде, где ценится творческая смелость и воспитывается будущее индустрии.

"Историю кино: новое поколение". Пять причин посмотреть док про кино на большом экране

В ЦЕХе мы не так часто уделяем внимание документальному кино, так что пришло время исправляться.

Хотим рассказать про новинку проката в самом классном жанре на свете — кино про кино, а в данном случае это буквально фильм про новейшую историю кино.

"Историю кино: новое поколение" Марка Казинса можно будет увидеть в кинотеатрах с 11 августа (save the date!), а пока — делимся пятью причинами, по которым стоит посмотреть этот фильм:
Причина №1. Cимволическая:
Во-первых, поддержать сам факт документального фильма в прокате — это действительно событие само по себе.

Документальное кино крайне редко добирается до проката — и это проблема актуальна не только для России, но и для многих других стран мира. В сравнении с блокбастерами и даже независимыми фильмами — неигровое кино крайне редко привлекает массового зрителя, поэтому для кинотеатров оно становится заведомо проблемным. Основной площадками дистрибуции дока стали фестивали, благодаря подходящей форме уникального события. А по окончания смотра — фильмы зачастую пропадают из поля зрения и повестки. Кино Марка Казинса — крайне редкий пример того, как жизнь неигрового фильма не закончилась на нескольких фестивальных показах, а только началась.


Причина №2. Познавательная:
Это первое фундаментальное исследование кинематографа последнего десятилетия

История кино обычно связывается с толстенными томами, где подробно описываются все приключения и злоключения кинематографистов, начиная с 1895 года. И если для киноведов это та самая база и основа, то для массового зрителя, который просто любит кино, все это будет нудной задротской теорией. Через заход с современным кино, автор создает комфортный порог входа, чтобы зритель не только узнал чуть больше ̶и̶н̶т̶е̶р̶е̶с̶н̶ы̶х̶ ̶ф̶а̶к̶т̶о̶в̶ ̶с̶ ̶К̶и̶н̶о̶п̶о̶и̶с̶к̶а̶ теоретических аспектов уже знакомых ему фильмов, но и расширил бы кругозор до тех, которые мог пропустить.
Причина №3. Практическая:
Взгляд режиссера представляет новую оптику, благодаря которой можно переосмыслить свое восприятие фильмов последних лет.

Одним из самых популярных маркетинговых приемов, которые используются для привлечения аудитории к фильму, являются яркие вырезки из кинокритических статей: "лучший/ будоражащий/ самый важный фильм года". Наверняка каждый из авторов абсолютно искренен в этих ощущениях и формулировках, но при этом всегда интересно — изменилось ли их восприятие фильма, его места в истории кино с течением времени. Марк Казинс как раз проделывает эту работу и предоставляет ретроспективный взгляд на те фильмы, которые казались значимыми или наоборот в совсем недавнем историческом разрезе. Смотря фильм, можно не только вспомнить все эти картины, но и действительно переосмыслить как свое отношение к ним, не пересматривая их все целиком.
Кадр из фильма «Паразиты
Причина №4. Синефильская:
Возможность снова увидеть на большом экране фрагменты любимых фильмов — от Лава Диаса до Пон чжун Хо.

Вечная дилемма — пересмотреть любимый фильм или дать шанс новому практически на 100% разрешается работой Марка Казинса (если, конечно, ваши любимцы родом из 2010-х). В два часа хронометража уместились отрывки из всех главных фильмов последнего десятилетия — и это работает одновременно как своеобразный фан-сервис, и инструмент для более детального взгляда на конкретные сцены или сюжетные линии, которые раньше могли казаться не такими значительными.



Кадр из фильма Колыбельная скорбной тайне» Лава Диаса:

Причина №5. Мечтательная:
Попробовать вместе с режиссером подумать о будущем кино и помечтать о том, каким оно будет.

Среди исследований кино разных эпох есть практически мем, связанный с постоянной попыткой его убить. Сначала кино умерло, когда в нем появился звук. Следующий удар на поражение был нанесен появлением цвета. Дальше были 3D, 4D, 5D, стриминговые платформы и все эти модификации становились триггером для теоретиков, которые отказывались принимать органичность такого развития для кинематографа. "История кино" не пытается кино убить, а наоборот — предлагает помечтать о том, каким оно будет в будущем. Без снобской ультимативности и безапелляционной эксперности автора можно по своему вступить с ним в диалог и вместе поразмышлять о том, какие фильмы мы будем смотреть через несколько лет, и в каком формате.