Симметрично выстроенный кадр — фирменный визуальный прием Андерсона, который он практикует со второго фильма.

В совокупности с двумя другими любимыми ходами режиссера — панорамированием подобно движению стрелки компаса (на 90 и 180 градусов) и фронтальной съемкой (как в полицейском участке) — симметрия делает фильмы Андерсона подчеркнуто искусственными, лишенными перспективы, как декорация в театре

Картина расскажет о легендарном консьерже популярного европейского отеля и проследит за его жизнью между двумя мировыми войнами, а также за его дружбой с юной сотрудницей, которая становится его протеже.

Эти две темы — неисчерпаемый источник спонтанности, честности и непосредствен-ности в фильмах Андерсона.

Дети — это пространство максимальных возможностей в мире взрослых, где все уже посчитано и взвешено, а чаще всего полумертво. Так, влюбленные подростки находят что-то сокровенное среди бардака военного времени в «Отеле „Гранд Будапешт"». Именно детям доступно то, что взрослые давно разучились делать, — глубоко чувствовать и воплощать мечты.

Животные же, как и дети, — оплот справедливого понимания мира. Они умеют объединяться в большие группы и мирятся с разнообразием друг друга, как в мультфильме «Остров собак».

История 12-летнего мальчика Атари Кобаяши, который в одиночку отправляется на миниатюрном летательном аппарате на мусорный остров, чтобы найти своего верного пса.

Один из главных и постоянных артистов Андерсона. Известный комедийный актер еще с конца 1970-х получил культовый статус, снявшись у Джармуша, Копполы и Андерсона (в подавляющем большинстве его фильмов). Билл Мюррей — воплощение андерсоновской иронии: человек с более или менее одним выражением лица, чьему голосу и телу доступны способы передать любое интенсивное чувство без видимых усилий.

История о мести, любви и кино, снятая еще не маниакально одержимым искусственными пространствами Андерсоном.

Андерсон славится своей маниакальной увлеченностью реквизитом, а его киновселенная —обилием деталей и деталек.

Нет в его фильмах такой занавески или такой картины на стене, которые оказались бы в кадре случайно. Живопись, висящая в спальнях и кабинетах персонажей Андерсона, вообще поставляется на экран в промышленных масштабах — в девяти полнометражных лентах режиссера можно насчитать свыше ста полотен!

Но вернемся к деталькам. В фильме «Отель"Гранд Будапешт"» в сценах 1985 года мы попадаем в дом Автора, в котором рисунок на обоях и занавесках в кабинете рассказчика рифмуется с элементами интерьера отеля «Оверлук», созданного Стэнли Кубриком в картине «Сияние».

Собрание удивительных историй, опубликованных на страницах последнего выпуска еженедельного американского журнала, который выходил в свет в вымышленном французском городе в середине двадцатого века.

Стиль режиссера вышел за рамки его фильмов и стал если не образом жизни, то отдельным способом видения мира. Поклонники Андерсона, например, активно делятся фотографиями в духе фильмов режиссера.

Самые преданные фанаты кинематографиста идут дальше и перемонтируют трейлеры известных фильмов в манере своего кумира. Вот, например, так выглядел бы трейлер пост-хоррора «Солнцестояние», если бы его снял Уэс Андерсон.

Наслаждаемся одним из самых впечатляющих хорроров последних лет в легкой интерпретации в духе Уэса Андерсона!