Я часто слышу термин ‎«новая волна». Что это такое? И какие волны вообще бывают?

Вообще, словосочетание «новая волна» можно отнести не только кинематографу. Это общий термин, обозначающий движение в искусстве: музыке, кино, моде, политике. Грубо говоря, это вызов ранее существовавшим традициям и нормам. В кино он часто характеризуется импровизацией, абстракцией, субъективным символизмом, экспериментальными фотографическими техниками.

Во Франции на рубеже 1950-60-х годов, когда в стране дебютировало одновременно большое количество молодых режиссеров, заговоривших на абсолютно отличном от прежнего языке кинематографа. Условно годом рождения течения считают 1959-й — тогда на Каннском фестивале прогремели фильмы Алена Рене «Хиросима, моя любовь» и Фран­суа Трюффо «400 ударов», а следом, в 1960-м, и фильм Жан-Люка Годара «На послед­нем дыхании», который сегодня считается одним из самых революционных в истории кино.

Однако термин «новая волна» появился раньше. Его первое употребление, в 1958 году, приписывают французской журналистке и писательнице Франсуазе Жиру, которая высказалась об общем омоложении Франции на фоне падения Четвертой республики и приходом Пятой.

На кинематограф выражение перелегло в конце 1962 года — впервые термин «новая волна» по отношению к кино применил журнал Cahiers du cinéma («Кайе дю синема»). К слову, именно он породил так называемых рассерженных кинокритиков — Годара, Трюффо, Шаброле, Риветте и Ромере, — которые перешли от слов к делу и положили начало французской «новой волне».

Случалось, но все они происходили примерно в одно время. Так, до «новой волны» было английское кино «рассерженных молодых людей» и экзи­стен­циаль­ная польская школа, зародившиеся в середине 1950-х годов.

Уже постфактум новыми волнами стали называть и другие течения. Например, советское оттепельное кино окрестили советской «новой волной». Но развивалась она параллельно с французской, в начале 1960-х.

Да, это так называемые «новые тихие» режиссеры: поколение кинематографистов середины нулевых — начала 2010-х годов. Их объединяет депрессивный взгляд на российскую действительность, темы морального разлада в обществе, недоверие к государственным институтам, несчастные главные герои, переживающие экзистенциальный кризис. К режиссерам этой волны принято относить, например, Василия Сигарева, Бориса Хлебникова, Андрея Звягинцева, Алексея Попогребского, Игоря Волошина и не только. «Тихими» их называют из-за отсутствия четкой программы и предложений, как разрешить сложившуюся ситуацию.

Обычно нет. Главное правило — разительно отличаться от прошлого поколения режиссеров, впустить новый воздух на экраны. Так, например, представители французской «новой волны» стали снимать простые, буквально написанные на коленке сюжеты вместо сложносочиненных драм (либо напротив экспериментировали с сюжетом так, что он практически исчезал), выходили снимать на шумные улицы вместо павильонов, работали с малоизвестными актерами вместо набивших оскомину лиц.

Их много. Но вот несколько ярких:

Иранская «новая волна»: родилась в 1960-е, когда в стране начала активно развиваться киноиндустрия, и получила новый виток развития в 1980-х как ответ на Исламскую революцию и установившуюся в стране жесткую цензуру.

Что смотреть: «Крупный план» (1990), Аббас Киаростами; «Тишина» (1998), Мохсен Махмальбаф; «Такси» (2015), Джафар Панахи. Еще несколько иранских фильмов ищите здесь.

Американская «новая волна», или Новый Голливуд. Течение зародилось в конце 1960-х на обломках классической студийной системы и охватило последующее десятилетие. Производственные мощности попали в руки молодых кинематографистов, воспитанных на Годаре, Бергмане, Антониони.

Что смотреть: «Ребенок Розмари» (1968), Роман Полански; «Крестный отец» (1972), Фрэнсис Форд Коппола; «Энни Холл» (1977), Вуди Аллен.

Корейская «новая волна»: появилась в конце 1990-х и ознаменовала быстрорастущую популярность южнокорейской индустрии развлечений, в том числе и коммерческого жанрового кино, и артхаусно-фестивального.

Что смотреть: «Тихая семья» (1998), Ким Джи-Ун; «Дрянная девчонка» (2001), Квак Чэ-Ен; фильмы Пона Чжун Хо.

Румынская «новая волна»: объединила молодых режиссеров, запечатлевших постреволюционную реальность Румынии. Волна захватила мировые кинофестивали в 2005 году, когда приз в программе «Особый взгляд» на Каннском фестивале получила картина Кристи Пую «Смерть господина Лазареску».

Что смотреть еще: «4 месяца, 3 недели и 2 дня» (2007), Кристиан Мунджиу; «Хочу свистеть — свищу» (2010), Флорин Шербан; «Сокровище» (2015), Корнелиу Порумбою.

Греческая «новая волна», или Греческая странная волна: зародилась как ответ на экономический кризис 2008 года и отсутствие финансирования в индустрии. Тогда режиссеры и продюсеры объединились под лозунгом «Кинематографисты во мгле» и начали создавать свое, малобюджетное кино с причудливыми героями, существующими в отрыве от внешнего мира.

Что смотреть: фильмы Йоргоса Лантимоса, Паноса Коутраса, Афины Цангари.

В целом, все так. Именно поэтому в конце 1970-х в Нью-Йорке зародилось контртечение Ноу-вейв — буквально «Не волна» или «Никакая волна», — призванное подчеркивать отсутствие связи с какими-либо жанром, стилем.

Считается, что термин придумала певица Лидия Ланч из группы Teenage Jesus and The Jerks, которая в ответ на вопрос, играет ли она нью-вейв, сказала «Уж скорее Ноу-вейв!». Именно поэтому Ноу-вейв культуру связывают главным образом с музыкой. Однако и в кино у нее были свои представители, снимающие суперавангардные работы, нарочито пустые фильмы, рассказывающие буквально ни о чем. Самый яркий режиссер Ноу-вейв-кинематографа — Джим Джармуш.