9 востребованных кинопрофессий, о которых вы не слышали

Термин «гафер» пришел из американского кинематографа, где он обозначает бригадира осветителей. В советской киноиндустрии такого специалиста называли художником по свету. Так или иначе, гафер руководит работой с осветительным оборудованием на площадке.

Внутри съемочного коллектива работа гафера самым тесным образом связана с потребностями оператора, ведь хороший кадр не может получиться без правильного света. Оператор по заданию режиссера определяет требования к осветителям. Куда можно подключить ту или иную технику, куда нельзя, как ее правильно и безопасно закрепить, какой характер освещения должен быть в конкретном кадре, насколько драматичным или, наоборот, радостным и мягким должно быть изображение — все эти вопросы оператор-постановщик решает непосредственно с гафером.

С другой стороны, гафер сам является руководителем бригады: у него в подчинении находится свой небольшой коллектив осветителей. Поэтому для такой работы требуются лидерские качества и организаторские навыки. А еще работа в осветительной бригаде нередко подразумевает хорошую физическую подготовку, поскольку требует постоянных манипуляций с тяжелым оборудованием.

Художник-постановщик (его еще называют «заведующим атмосферой») отвечает за создание мира, в котором развивается история, — от чайной ложки, которую держит герой, до дома, в котором тот живет. Он работает в тандеме с режиссером-постановщиком и руководит строительством декораций, художественным оформлением съемочной площадки, отвечает за создание общего визуального впечатления от снимаемых элементов в сцене. В его группе есть ряд ассистентов, а также реквизиторы, бутафоры, художники по костюмам и гриму. Все они помогают выразить идею режиссера в «вещном» порядке, с помощью предметов и пластики.

Художником-постановщиком обычно становится очень творческий человек с глубокими познаниями в искусстве. С другой стороны, он отлично разбирается в строительных материалах, может руководить рабочими и инженерами, так что его работа в чем-то близка дизайну интерьеров и архитектуре.

Для звукового оформления фильма важны синхронные шумы — шаги, стуки, скрипы и шелесты. Этим занимается как раз фоли-артист, который записывает звуки окружения для кино. В его умелых руках старый мангал может выступить в роли лимузина, связка цепей изобразить рыцарскую амуницию, а шумовка превратиться в меч.

Современные фоли-артисты, конечно, не создают все синхронные шумы. Сложные звуки, вроде работающего мотора автомобиля или компьютерных шумов, зачастую делает специальный редактор с помощью библиотек звуков. А фоли-артист сосредоточен на трех ключевых областях: шаги, движения, специфический реквизит.

Запись шагов персонажа, например, происходит еще на самых ранних стадиях постпродакшена. Фоли-артисты используют различные типы обуви: у профессионалов со стажем собраны целые коллекции. Чтобы реалистично передать шаги, нужны совершенно определенные типы ботинок и разнообразные поверхности, которые устроены в студии в так называемых фоли-ямах. Они позволяют воспроизвести и тротуар, и лужайку, и пол в квартире.

Скрипт-супервайзер играет ключевую роль в создании фильмов, но остается незамеченным для широкой публики. Формальное определение для скрипт-супервайзера — ассистент режиссера по работе со сценарием. На практике он следит за тем, чтобы история, заложенная в сценарии, была правильно отражена в съемочном процессе.

Для этого скрипт-супервайзер ведет во время съемок заметки, чтобы при съемке очередной сцены можно было вернуться назад и убедиться, что никаких отклонений от деталей сценария не произошло — иначе это может обернуться киноляпом. Он также отслеживает число отснятых за день страниц и сцен сценария, число планов, оценивает предполагаемое экранное время. Если скрипт-супервайзер во время съемок выполнял свои функции хорошо, то впоследствии не понадобятся досъемки, а процесс постпродакшна будет более простым и эффективным.

Попасть в профессию скрипт-супервайзера можно через профильное образование сценариста или накопив большой опыт работы в режиссерской команде. Работа скрипт-супервайзера относится к числу ответственных и сложных, но ее разносторонний характер открывает для сценарных супервайзеров прямой путь в режиссуру!

Сегодня режиссеры все реже участвуют в поисках мест для съемок, потому что для этого есть отдельные профессионалы — локейшн-менеджеры. Они одни из первых, кто вступает в дело, когда проекту дают зеленый свет. На основе сценария и режиссерских требований они подбирают локации, просматривая варианты в личной базе, общаясь с коллегами или находя новые места в поездках.

Локейшн-менеджеров сложно назвать беспечными туристами, которые колесят по миру в поиске красивых мест. Это сложная, нервная и энергозатратная работа. На плечи локейшенов ложится много бюрократии: они должны оформлять разрешения на съемку, четко продумывать тайминг, знать каждую деталь на площадке, договариваться о перекрытии дорог, организовывать съемочный лагерь и выполнять еще огромное количество задач, о которых ни зрители, ни многие участники группы не догадываются.

Тем не менее работа локейшн-менеджера считается одним из лучших способов попасть в кино без профильного образования: не имея особенных навыков, новичок может набираться опыта на площадке и постепенно дорасти до другой должности. Некоторые известные голливудские локейшн-менеджеры попадали на съемки по знакомству, а в итоге вырастали до крупных продюсеров.

Фокус-пуллер — это ассистент оператора по фокусу. На площадке его еще называют «фокусником». В кино никто не пользуется автоматическим фокусом, а выбор объекта для фокусировки является таким же художественным решением, как и выбор света для сцены. Именно поэтому фокус-пуллер так важен на съемках. Он отвечает за акценты в кадре — то есть выполняет фокусировку объектива камеры с одного объекта на другой.

Вершина мастерства в профессии — перевод фокуса на разные объекты в движущемся или динамичном кадре. Иногда фокусник заранее измеряет рулеткой дистанцию от объектива камеры до актера в кадре, а опытный специалист определяет это расстояние на глаз. Во время репетиции фокус-пуллер тренируется попадать в фокус, запоминая, как движутся камера и актер.

Хороший фокус-пуллер должен быть знаком с законами оптики, иметь развитый глазомер и острую реакцию на действие, происходящее в кадре. Как, куда и когда перемещаются актёры? Как будет двигаться камера? На любое изменение в кадре требуется моментальная реакция. Все эти навыки вполне реально приобрести непосредственно на съемочной площадке.

Оператор стедикама — это человек, работающий с системой «Стедикам». До семидесятых годов двадцатого века оборудование для съемок было достаточно массивным, а съемки с движущейся камеры могли осуществляться только с использованием тележки или операторского крана. Но эти устройства не давали «мобильности» камере: например, при съемках на сложной пересеченной местности или съемках движения по ступеням лестниц. Инструментом, позволяющим осуществлять такую съемку, стала cистема «Стедикам».

В устройстве «Стедикам» камера крепится к торсу оператора, который может свободно перемещаться в любом направлении. «Стедикам» гасит любую тряску, обеспечивая качественное изображение.

Стедикам широко используется в современном кинематографе — как российском, так и зарубежном. Это наиболее простой способ получить подвижное изображение без тряски, поэтому практически ни одни съемки не проходят без участия оператора стедикама. В России же вообще существует острая нехватка таких специалистов, и нередко на съемки приглашаются зарубежные профессионалы. Так, например, в фильме А. Сокурова «Русский Ковчег», полностью снятого с использованием системы «Стедикам», оператором был американец Тильман Бюттнер.

Оператор стедикама должен обладать не только хорошей физической подготовкой, но и специальными навыками работы с подвижной камерой. Как правило, это отдельный человек на площадке, прошедший специальную подготовку, что еще раз подчеркивает ценность профессии.

Инженер — это правая рука оператора, указания к своей работе он получает от него. У инженера широкий спектр задач, требующий знания всей техники на площадке. Он настраивает и обеспечивает работу камер, выставляет технику, собирает съемочные комплекты, контролирует исправность оборудования в течение всей смены и так далее. Его главная задача — дать возможность оператору-постановщику снимать долго и качественно.

Инженер нужен на любом проекте, где есть сложное техническое оборудование. Многие студии аренды выдают кинокамеры только при условии наличия инженера на площадке. В противном случае предоставляют своего. Инженерами обычно работают менее опытные операторы. Они либо набираются опыта и потом становятся операторами-постановщиками, либо это люди технического склада ума, которым нравится работать с техникой.

Ассистент по реквизиту — это начальник реквизиторов. По заданию художника-постановщика он занимается подбором и наполнением декорации или локации реквизитом, а уже реквизиторы отвечают за размещение предметов на съемочной площадке.

Ассистенту по реквизиту нужно проводить большой объем исследовательской работы: часами сидеть в библиотеках и изучать источники. Например, если в сценарии прописан пикник хантов на Оби, ассистент по реквизиту должен знать, что там может быть: если это костер, то достать дрова для костра, бревна на которых сидят, рыболовные снасти, знать какой скарб берут с собой ханты на пикник. Если рыба, то какая рыба водится в Оби в это время года. То есть задача ассистента — найти достоверные мелочи, чтобы придать реалистичный вид происходящему в кадре.

Ассистенту по реквизиту также необходимо знать, где можно достать все те вещи, которые нужны режиссеру в кадре — от кабриолета «Запорожца» до детской ванночки времен коммуналок 30-х годов. Второй важный навык — уметь бегло оценить хотя бы примерную стоимость вещей, чтобы написать смету перед тем, как приступать к поискам реквизита.